Madonna in trono con il Bambino, sei santi, quattro angeli e il duca Federico da Montefeltro (Pala di Brera / Pala Montefeltro/ Pala di Urbino))
Apri la scheda interattiva →
Pala di 248 × 172 cm commissionata da Federico da Montefeltro come ornamento della cappella funeraria di famiglia. I personaggi sono disposti in semicerchio intorno alla Vergine con il Bambino, mentre Federico inginocchiato indossa una brillante armatura in cui si riflette la finestra della cappella. Dall'incavo dell'arco absidale pende un uovo di struzzo retto da una catenella dorata. La pala è ambientata nell'abside di una chiesa rinascimentale ispirata alle architetture di Alberti.
Analisi
Capolavoro assoluto di Piero e del Quattrocento italiano, la Pala di Brera propone una radicale trasformazione della tipologia della pala d'altare rispetto alla tradizionale suddivisione a polittico, sulla lezione di Masaccio (Trinità) e di Domenico Veneziano (Pala di Santa Lucia de' Magnoli). La complessa rete di proporzioni geometriche tra spazio e figure è governata da due strutture piramidali fondamentali per l'equilibrio dell'opera. La volta a botte a cassettoni crea giochi di luci e ombre che definiscono realisticamente la profondità. Federico è rappresentato con le stesse dimensioni delle figure sacre, sull'esempio della Trinità di Masaccio. L'uovo di struzzo simboleggia l'eterna rinascita ed è il punto focale compositivo. La conchiglia nella semicupola, ispirata a soluzioni di Donatello, allude alla bellezza eterna e pura di Maria.
Innovazioni
- ambientazione della pala nell'abside di una chiesa ideale
- committente alle stesse dimensioni delle figure sacre
- uovo di struzzo come punto focale compositivo
Scheda
- Tipo: Pittura
- Periodo: Corte di Urbino
- Autore: Piero della Francesca
- Committente: Federico da Montefeltro
- Datazione: 1472-1474 circa
- Luogo: Pinacoteca di Brera, Milano
- Tecniche: Tempera su tavola
- Materiali: tempera, tavola
- Termini: Pala d'altare, Uovo di struzzo, Volta a botte, Conchiglia absidale
- Fonte: Con gli occhi dell'arte, vol. 3
Legami
- Trinità — Dalla Trinità Piero riprende l'architettura dipinta che prolunga lo spazio reale e il committente rappresentato alla stessa scala delle figure sacre.
- Pala di Santa Lucia de' Magnoli (sacra conversazione) — La sacra conversazione di Domenico Veneziano, con i santi riuniti attorno alla Vergine in un unico spazio, è uno dei modelli da cui Piero parte per superare il polittico.
- Donatello — La conchiglia nella semicupola dell'abside dipinta riprende, con ogni probabilità, soluzioni già usate da Donatello.