Assunta (dei Frari)
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Pala monumentale di Tiziano (1516-1518, olio su tavola, 690 × 360 cm) per l'altare maggiore della basilica di Santa Maria Gloriosa dei Frari di Venezia, commissionata dal francescano Germano da Casale. È la più grande pala della tradizione veneziana, concepita come cesura definitiva rispetto alla pala d'altare tradizionale. La forte spinta ascensionale è ottenuta attraverso la varietà di gesti: scorci arditi degli apostoli, rotazione della Vergine con braccia e sguardo verso l'alto, gonfiarsi del manto, figura quasi incorporea di Dio Padre benedicente.
Analisi
L'Assunta segna il passaggio di consegne da Giovanni Bellini (morto nel 1516) a Tiziano come massimo pittore veneziano. La composizione è basata su un triangolo ascensionale, con i diversi livelli definiti da sezioni di circonferenza. In proporzione al monumentale presbiterio gotico, l'opera richiede lo slancio verticale sia nel formato che nella composizione. Il colore domina ancora: il contrasto tra la Madonna e il bagliore del Paradiso ha grande effetto drammatico, e il rosso carminio accomuna gli abiti degli apostoli centrali, della Vergine e il manto di Dio. Tiziano prende spunto dalla Michelangelo per l'avvitamento della Vergine e dalla concitazione degli apostoli, e da Raffaello per gli angioletti.
Innovazioni
- Prima grande pala veneziana senza cornice architettonica illusionistica
- Composizione ascensionale di straordinaria forza dinamica
- Dimensioni colossali proporzionate all'architettura gotica
Scheda
- Tipo: Pittura
- Periodo: Scuola veneziana
- Autore: Tiziano Vecellio
- Committente: Germano da Casale
- Datazione: 1516-1518
- Luogo: Basilica di Santa Maria Gloriosa dei Frari, presbiterio, Venezia
- Tecniche: Olio su tavola
- Materiali: olio, tavola
- Termini: Pala d'altare, Spinta ascensionale, Cromatismo
- Fonte: Con gli occhi dell'arte, vol. 3
Legami
- Manierismo — L'Assunta dei Frari di Tiziano (1516-1518) segna il punto di svolta verso il Manierismo veneziano, con la sua intenzione drammatica e il movimento turbinoso, anticipando l'apertura verso modelli dell'Italia centrale.
- Michelangelo Buonarroti — Dalle invenzioni di Michelangelo, note attraverso le incisioni, Tiziano deriva la leggera torsione della Vergine e l'agitazione degli apostoli intorno al sepolcro.
- Raffaello Sanzio — I putti che sostengono le nubi dell'Assunta vengono da Raffaello, che Tiziano conosce attraverso le stampe.
- Miracolo dello schiavo (o San Marco libera lo schiavo) — Per il carnefice al centro del Miracolo dello schiavo Tintoretto parte dal grande apostolo in primo piano nell'Assunta di Tiziano.