Pietà
Apri la scheda interattiva →
Olio su tela di Tiziano (1575-1576, 353 × 347 cm), ultimata da Palma il Giovane, conservata alle Gallerie dell'Accademia di Venezia. Destinata alla basilica dei Frari dove Tiziano intendeva essere sepolto, è la sua ultima, drammatica riflessione sulla morte. La composizione è squilibrata e confinata nella parte inferiore; sullo sfondo di una nicchia incombente (che rivela la conoscenza di Giulio Romano), la scena è impostata su una diagonale. Tiziano si ritrae nei panni dell'anziano Nicodemo.
Analisi
La Pietà è testamento spirituale e artistico di Tiziano.
La composizione si regge sulla diagonale che va a spegnersi nell'angolo inferiore destro, dove l'artista si ritrae come Nicodemo anziano e disilluso. La grande nicchia architettonica sullo sfondo, di gusto manierista e riconducibile alla cultura di Giulio Romano, accentua la monumentalità e il carattere drammatico della scena.
Come nel Martirio di san Lorenzo, la composizione appare squilibrata, con il nucleo narrativo nella parte bassa. La stesura del colore è sempre più diretta e materica, testimonianza dell'urgenza espressiva degli ultimi anni.
Innovazioni
- Autoritratto come Nicodemo: meditazione personale sulla morte
- Nicchia incombente come elemento scenico architettonico
Scheda
- Tipo: Pittura
- Periodo: Scuola veneziana
- Autore: Tiziano Vecellio, Palma il Giovane
- Datazione: 1575-1576
- Luogo: Gallerie dell'Accademia, Venezia
- Tecniche: Olio su tela
- Materiali: olio, tela
- Termini: Materialità (stesura materica)
- Fonte: Con gli occhi dell'arte, vol. 3
Legami
- La punizione di Marsia — La Punizione di Marsia e la Pietà rappresentano la fase estrema della dissoluzione delle forme nell'ultimo Tiziano, con pennellata materica stesa con le dita e abbandono della prospettiva illusionista.
- Martirio di san Lorenzo — Nella Pietà Tiziano riprende la composizione sbilanciata del Martirio di san Lorenzo, con il racconto relegato nella parte bassa della tela, e la porta all'estremo nella materia sfatta dell'ultimo periodo.
- Giulio Romano — La grande nicchia che incombe sulle figure della Pietà rivela che Tiziano conosce le architetture di Giulio Romano, pesanti e drammatiche.